Patrice Liron
Sensible aux enjeux du développement durable, PL travaille avec une économie de moyen, pour en donner le maximum, et c'est à partir de douelles de barriques qu'il assemble de drôle d'animaux, tels de gros légo, ces sculptures interrogent par leurs attitudes et leur provenance.
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Installation de sculptures au Château Latour-martillac du 15 mai au 31 août 2012
« Quelles sont ces silhouettes qui se dessinent le long
des remparts de la Citadelle de Blaye ?
Quels personnages nous guettent à la poupe
de ce vaisseau de pierres immuable, verrouillant
l’estuaire de la Gironde ? De loin en loin,
ces profils efflanqués captent l’oeil curieux du piéton
et l’attire, au-delà des murailles, vers un vignoble
discret d'une vingtaine d'ares. Fins bonhommes,
assemblage de douelles de barriques, ils nous
appellent et nous invitent à découvrir
le « Clos de l’Echauguette ». Gardiens du secret
de cette insolite parcelle de vignes,
ils ne l’inventent qu’une fois l’an, au printemps.
Paillés, rougis, brûlés, ces huit quilles
de bois longilignes, aux arômes fruités,
* viennent fêter les vins du blayais. En grappes,
main dans la main, ces humaines barriques nous
entraînent dans une infatigable danse, chauffée
de soleil et rafraîchie par les vents mêlés du fleuve. »
Les expositions d’octobre ( au garage Moderne et à la galerie l’Asile) offraient un parcours dont les travaux étaient en eux mêmes le fil conducteur du regard du spectateur. Le visiteur qui souhaitait examiner les images ou les volumes le faisait uniquement à travers le prisme d’une expérience individuelle.
pl
L’impression en relief est l’une des formes les plus anciennes et les plus simples de la gravure, les traces de main de couleur ocre découvertes sur les parois des cavernes préhistoriques en sont le premier exemple. Les premières gravures sur bois, elles remontent à la Chine du IX iéme siècle.
Du bois tendres au plus durs, la gravure nécessite des outils tranchant.
Une esquisse dessinée sur la surface du bois, puis aiguisée taille un trait blanc et parfois le dessin s’inscrit directement avec les lames comme si elles étaient des crayons.
La main grave, marque, estampe, au couteau, à la gouge des blocs de bois, les outils creusent, hachurent, découpent, parfois avec violence. Un assemblage compose des histoires à partir d’images vécues puis recyclées. Les panneaux de bois et la phase d’impression sont considérés comme des lieux d’expérimentation, de réflexion et produisent des énigmes.
Tout ce que vous verrez cache, quelque chose d’autre…
